撰文 /   ©  AI财经社 董雨晴

编辑 /   ©  严冬雪

票房破19亿，创下自己导演作品最高纪录这天，宁浩失眠了，药物助力下仍瞪眼到五点，才浅浅睡去。

那已是春节档的尾声，宁浩和主演黄渤还在全国各地跑路演，宣传《疯狂的外星人》。见到他时，他满脸疲态，“最近生物钟完全乱了，天亮了才睡着。”他使劲揉了把脸，想要进入状态。

和生物钟一起扰乱他的，还有现实和预期的落差。在他心里，《疯狂的外星人》是一部值得拿来说的电影，也是自己拍得最好的一部。但在豆瓣电影上，他拿到了执导作品的最低分：6.4，低于同档上映《流浪地球》《飞驰人生》乃至《熊出没·原始时代》。

事实上，过去十几年职业生涯里，宁浩一直很会拿捏艺术和商业的平衡，直到《疯狂的外星人》打破了这个平衡，用一种“自找麻烦式”的形式——与全球顶级项目看齐的特效制作标准、做中国口味的科幻片。正是这些挑战，让这部电影不管是对宁浩自己还是中国科幻电影史而言，都是一个独特的存在。

只是，对那些因《疯狂的石头》而认识他的观众而言，他们期待中的宁浩作品不见了——在春节买票看一场宁浩加黄渤、沈腾的组合，对绝大多数中国观众就意味着喜剧，而非科幻；意味着草根崛起、精英落败，在冲突中体现荒诞。

亲见过影片的诞生过程后，监制李修文觉得，真正能折磨宁浩的只有创作，而不是舆论。

真是这样吗？谈及下一部作品，宁浩似笑非笑，“我觉得以后我也可以试试拍工业化的，拍点无情的电影，这个市场需要大量工业电影去支撑，作者电影（具有明显个人风格特征的影片）不配在这个市场存在”。

这句看不出玩笑还是赌气的话过后，他又接了一句，“我能做的已经做完了，表达上没有遗憾了。”宁浩说，下一部电影，他会尝试用工业化的方式讲好故事，回归人们期望中的“宁浩”。

（宁浩在《疯狂的外星人》片场）

01

2019年大年初一，有着黄渤、沈腾、宁浩黄金组合的《疯狂的外星人》在全国正式上映，6小时后票房就突破3亿大关，当日累计票房定格4.13亿元，成为首日票房冠军，远超排名第二的《飞驰人生》1亿元。

上映第二天，《疯狂的外星人》以2.8亿元成绩继续稳居当日票房榜首，但随即，大众口碑呈断崖下跌，豆瓣评分从7.2跌到6.6，后又跌至6.4，“如果不是宁浩拍的就算了，但这真的不应该是宁浩的水平。”有网友留言。失望、愤怒、诧异……所有复杂的情绪都源于：人们印象中的那个宁浩不见了。

上映前，《疯狂的外星人》第一出品方欢喜传媒已经与发行方霍尔果斯乐开花影业签署了28亿元的票房保底，也就是说，即便最终没有到达这个票房，发行方仍旧按28亿元分账给制片方，如果票房更高，发行方也能获得额外的收益。

截至2月22日下午4时，该片上映18天以来总票房21.05亿元，约为同日上映的《流浪地球》的一半，但成本上，前者却是后者的1.5倍以上。

早在去年夏天，宁浩监制的《我不是药神》大火时，我有机会和宁浩聊了一次，那时《疯狂的外星人》正在后期阶段，宁浩已经开始纠结，“工业制造和创作之间其实有矛盾。”他说，“美国那些作者性导演好像不太爱讨论这个问题，就李安弄。”李安和他的《少年派的奇幻漂流》，一度是宁浩在平衡工业化和作者性表达矛盾上的最佳榜样。实际上，即便是世界范围内，李安也是一个在商业片容器里，完美表达作者艺术性的代表。

在春节档这样一个中国二元社会结构被彻底击穿的档期、在最为复杂的中国观众群体面前，曾在商业和艺术间游弋自如的宁浩，这一次失衡了。

“你在市场里的存在一直挺好的，票房也都挺好的。”如今，面对这样的赞美，宁浩纠正说，“我是在某一个历史时期很好”。

那是2006年的夏天，中影发行了一部小成本影片，版权是从刘德华手里买来的，没有大牌明星，成本不足300万港币的成本，赚取了两千多万元的票房，舆论哗然。这部《疯狂的石头》，将宁浩、黄渤带到大众视野，更有影评人评价其“给漆黑一片的中国低成本电影市场，照个大亮”。